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【剧评专栏】评赣南采茶戏《一个人的长征》之八

2022-05-25来源:江西文旅发布编辑:龚云飞作者:

  赣南采茶戏《一个人的长征》上演以来,反响热烈,好评如潮,得到许多知名戏曲研究专家学者的高度评价。5月19日,继《文艺报》专版发表专家评论文章后,《中国文化报》又专版刊发了数位专家学者的评论文章。江西文旅发布今日推出《剧本》副主编、编审武丹丹的评论文章《总有一种情感在流淌》,以飨读者,请广大观众持续关注《一个人的长征》。

总有一种情感在流淌

——赣南采茶戏《一个人的长征》观后

武丹丹

  再看赣南采茶戏《一个人长征》,又一次验证了我去年在赣州看首演的感受,这是一部张曼君的“灵魂之作”,洗练简洁的舞台上,导演仿佛是手执仙女棒的魔法师,自由挥洒,纵情飞扬,如入无人之境,有着不可阻挡、令人着迷的魔力,她制造了舞台的幻境,一气呵成,几乎浑然天成,同时也准确地控制着观众的心跳,与舞台同频共振,台上台下共同完成一曲浪漫主义与现实主义的复调大合唱。

  这其实是一个简单的故事:马夫骡子为了信守承诺,要当面归还红军二号首长的五十根金条,一路上他与怀揣革命浪漫主义情结的古玉洁,有着坚定信仰的红军战士邱明亮结伴同行,在这个过程中,他逐渐成长为一个红军战士。故事并不复杂,骡子也不高大,最多是红军队伍里的一朵浪花,但就是千千万万朵浪花,汇成了海洋。你不得不为最后的崇高而肃然起敬。

  这出戏给人最大的感受是通透与自由,舞台上气韵流动,充满灵性,似乎处处都是不经意的安排,细细品味,每个细节恨不得巧夺天工。一路走来,所有的幽默、欢乐、荒诞不经,最后都叠加成了崇高与悲壮。

  朴素、充满烟火气的骡子,过得市井又卑微,人生最大的梦想就是拿了20块大洋的工钱回去把“干活有力气,屁股长得像南瓜”的花姑娶回家,“我要和她生好多崽,这个喊爹那个喊妈”,当他看到箱子里的金条的时候,想到的最大的享受就是“我最喜欢吃信丰萝卜干,老子买它一坛做下酒菜……”他没有想主动追随过革命,他最大的心愿就是赶紧找到二号首长,把金条当面交给他,完成自己“牛踩不扁,马拉不回”的诺言,而当最后一路上护卫他的邱明亮也牺牲了,他对着邱明亮的军帽,他说出“我要做一个像你一样的人,像你一样战斗生活”,当杨俊踩着赣南采茶戏最典型的“矮子步”,奔向新生活的时候,你会觉得这样的结尾充满隐喻,旧的躯壳里已经注入了新的生命,那就是一个跌跌撞撞的小人物的英雄之路。

  而干净、单纯、热情的古小姐对红军的向往则纯粹得令人流泪。她出身名门,念过大学,有着优渥的生活与良好的教养,她追求进步,秘密加入了“CY”,当她听说骡子是红军师长,她义无反顾地骑着父亲的马投奔红军去了,也许在中间的某个时刻你会为她满口的高尔基、非常洋范儿的腔调笑出声来,但是当她最后为了引开敌人,纵马奔驰的背影足可以让我们触摸到她滚烫的灵魂,也可以看到青春与热血的献祭,那是至情至性的初心不改。

  红军战士邱明亮,一路为了保护骡子,屡屡负伤,痛失战友,最后因为把自己的干粮省给骡子,为了摘一把野菜陷入了沼泽,临死前最后一个动作就是把干粮带给骡子扔过去,在生命的最后关头想的依然是为骡子多留一口食物,他和骡子争论赣南采茶调究竟是“睄妹子”还是“干革命”,他坚持就是“干革命”,被蠢又犟的骡子讥笑他“又犟又蠢”,最终他的生命为骡子证实了他心中的那支歌真的就是“干革命”。

  无论怎样的故事,艺术作品最终是要写人的,张扬人性,写更幽微的人性,倾听每一个人物内心最细微的声音,把这样的声音准确地传达给观众,是张曼君最擅长的,就像剧中三个不同性格、不同身份、不同经历、不同目的的人,最终殊途同归,汇入到了红军的铁流中,过程充满传奇色彩,但是毫不违和。

  戏曲程式、皮影、民歌、咏叹、乐队、歌队……舞台上虽然极简,但是手段上却极大丰富,张曼君说这部作品是“集大成者”,我以为文学性是这部作品的基础,编剧盛和煜与张曼君合作十多部作品,彼此在艺术的追求上高度契合,已经进入了编导搭档的最好状态,那就是“我要的内容,你可以给我写到位;我写的内容,你可以给我呈现到位”。编剧和导演团队的有效叠加,使得文学性在舞台上不仅没有损耗反而更加光彩,盛和煜的唱词大俗大雅,花姑在山坡上等待骡子,“山路好像有动静,一片树叶风吹落”,而舞台上三棵杉树依次排开,景随人动,最简单的句式,最简洁的表达,却有着最广阔的思绪;最后一场,邱明亮与骡子的各自遐想,星星、月亮、杉树又一次出现,并随着两个人遐想的不同内容,树随人动,星月相伴,有着或远或近的距离,手段极简,思念却深。

  毋庸置疑,张曼君是当今戏曲舞台上最杰出的导演艺术家之一,但是我依然觉得这部作品的成功是独特的、不可复制的,因为赣州、赣南采茶剧院对张曼君的意义是独特的。世界很大,你可能到过许多地方,也拥有很多,但是一个人的衣胞之地只能有一处,张曼君艺术的衣胞之地就是赣州、就是赣南采茶剧院,她生在这里,长在这里,她从这里出发,所以,这是艺术家最深的反哺。她排演的《一个人的长征》更加松弛、更加柔软、更加有韧性,铺排更加细腻,也更加饱满丰沛,她的游刃有余、不拘一格的背后支撑她的除了至臻至境的导演艺术,还有她最深的忐忑,背负的责任和使命,那一种义不容辞的担当。

  多年来,张曼君与赣州合作了7部高质量的作品,比各类奖项更加熠熠发光的是她可贵的真诚,真诚的反哺,那样一种融入骨血里天然的亲近与信赖是有力量的,可以跨越一个又一个艺术上的不可能。几乎每一次,她的辽阔、她的强悍、她的磅礴都会给赣南采茶这个剧种注入神奇的力量,而从《山歌情》《永远的歌谣》《八子参军》……赣南的艺术家们也已经习惯了,注入张曼君的艺术血清,会有更好的表达和攀登。不仅如此,张曼君能够让她经手的演员,发现更好的自己。采茶戏表演艺术家杨俊从《永远的歌谣》里有担当的李龙槐到《八子参军》中的可爱的满崽,再到这部戏中守信重诺的骡子,多年的基本功、多年在舞台上摸爬滚打的经历,都使得舞台上的骡子成为了“这一个”,他在导演的帮助下,也变得自由了,他从表演这个人物,变成了“是”这个人物,此次看演出,发现了一个细节:骡子的手黝黑,指甲缝里全部是泥巴,那确实是一双干苦力活儿,马夫的手,我为这样精益求精的表演艺术家喝彩。

  《一个人的长征》的创演留下了很多启示,但我在这部作品中,看到的不只是致敬信仰、致敬红土地,不只是一个小人物的成长历程,更多是主创们流淌在舞台上的情感,对剧种的、对剧院的、对一路走来的自己更熨帖更细致的情感。如果说每个人都有自己的长征,那么这部作品就是张曼君带着赣南采茶的一次长征。

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